1.不以天气开书。
如果天气只是为了营造氛围,而不是一个角色对于天气的反应,那你就不要想去搞得太长。读者很容易会往前翻页去寻找人物。但也有例外。如果你碰巧是像巴里?洛佩兹那样,描述冰雪的方法比一个爱斯基摩人还要多,那你就可以去做所有你想做的天气报告。
2.避免开场白。
开场白可能会招人讨厌,尤其是有了前言又有了引言之后再来一段开场白。但这些开场白通常会在非小说类作品中出现。一部小说中的开场白是背景故事,你可以把它放到你想要的任何地方去。
约翰?斯坦贝克的《甜蜜星期四》有一段开场白,但那是可以的,因为(作者借口)书中的一个角色说明了我这些规则的全部意义所在。他说:“我喜欢在一本书中有很多对话,但我讨厌没人能告诉我对话的人长什么样子。我想从他的对话方式来判断他是什么样的人……从他所说的东西中判断出他在想些什么。我喜欢有一些描述,但又不要太多……有时候,我想要一本书用一堆火星文来突破套路……或许拽一些漂亮的词汇,或许用某种语言唱个小曲儿。那样挺好的。但我又希望这些内容被搁在一边儿,这样我就不用非看它们不可。我不想要火星文跟故事混在一起。”
3.不用“说”以外的动词展开对话。
对白内容属于角色;动词则是作家横插一杠子。但是“说”要比“嘟囔”、“气喘吁吁地说”、“告诫”、“谎称”的干扰程度低得多。有一次,我注意到玛丽?麦卡锡用“她正色道”来结束一行对话,却不得不停下来查字典。
4.不用副词去修饰动词“说”...
……他严肃地责备道。用这种方式(或者几乎任何方式)使用一个副词是弥天大罪。作家是在努力地暴露自己的存在,这是在使用一个分散并有可能打断交流节奏的词。我的一本书中就有一个角色讲述了她是怎样去写“满是强奸和副词”的古装言情小说的。
5.控制好惊叹号的使用。
每叙写10万字允许你使用的惊叹号不超过两三个。如果你有本事像汤姆?沃尔夫那样玩弄惊叹号,你就可以去一把把地扔惊叹号。
6.不用“突然”或“瞬间乱作一团”。
这条规则不需要解释。我注意到使用“突然”的作家往往也对使用惊叹号缺乏控制。
7.慎用方言。
一旦你开始在对话中用发音拼写单词并且搞得全篇都是略字号,你就停不下来了。注意一下安妮?普劳克斯在她的短篇小说集《断背山:怀俄明州故事集》中捕捉怀俄明说话腔调的方式。
8.避免对角色进行详细描述。
这一点斯坦贝克也提到了。在欧内斯特?海明威的《白象似的群山》中,“那个美国人和那个跟他一道的姑娘”是什么样子的?“她已经脱掉了帽子,把它放在桌子上。”这是故事中唯一提到的一次人物描述,但我们通过他们说话的语调看到了这对夫妇,了解了他们,而不是通过一个看得见的副词。
9.不要进入对地点和事件极为详尽的描写中去。
除非你是玛格丽特?阿特伍德能够用语言描绘场景,或者能用吉姆?哈里森的风格写作风景。但即使你长于此道,你也不想因为描写让故事的动作和发展停顿下来。
10.设法略去读者可能会跳过的部分。
这条规则是1983年浮现在我脑海里的。想想你读小说的时候会跳过什么:一眼看到单词太多的大段平铺直叙。作家在(这段平铺直叙中)干了什么:他在码字,恶意码入火星文;也许又一次在谈论天气;或者已经进入角色的脑袋里面,而读者要么是知道这个家伙在想什么,要么是不关心。我打赌你不会跳过对话。
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11.不要讲述,要描述。
还记得小学里的指物说话课吗?让你从家里带个东西说给大家听。请你记住这段经历,这门课所传授的正是讲故事的方法。然后呢,发明一台时间机器,穿越回你的小学,去做一名二年级的老师,与此同时你自己一定得是自己班里的一名学生,再用时间机器送一部iPhone过去,交给上小学二年级的那个你。虽然那时候还没有通讯塔,打不了电话,但所有的孩子都会很开心、很崇拜那个身为小学生的你。于是二年级的你便会发展出十分自矜的人格,此后逐渐步入富裕的成年人阶段,于是就有了更多的素材可写。
12.塑造立体的角色。
比方说你要写一位积极进取的银行家,他有了婚外情。这个开头还不错,不过,要想避免落入俗套,你就得让他的形象在三维上立体起来。利用每一个段落为读者展现他的长、宽、高。举个例子:“本杰明?沃勒,一位积极进取的银行家,站起来有六尺高,腰围32码,胸围40英寸。他有了婚外情。”另外还得提一下,他有辆华丽丽的跑车。
13.选择一个视角。
视角的选取对于一个故事来说至关重要:是第一第二第三人称这种有限制的视角呢,还是全知全能的上帝视角?或者用没那么全知全能但还是相当厉害的北欧丰饶之神弗雷的视角?抑或是“拉瑞”,你们小学的那个十字路口警卫员,你过马路过不好,他老爱笑话你,直到有一次他瞧见了你那部穿越来的iPhone、从此陷入困惑?再或者是我偷偷装在你卧室里的摄像头?最佳选择是拉瑞,其次是弗雷神。
14.为你的角色设定动机。
如果你对于角色的填充有困难,那就在每一个场景里都问问自己,“这个角色想要什么?”把这句话大声喊出来,很快就会有人过来问你干嘛总念叨这个。不要回答,继续大声质问,“这个角色想要得到什么?”最终你会被送进精神病院。这儿是个好地方,你大可以不受现代世界的打扰,专心考虑你的问题。我保证你很快就能描绘出那个讨人厌的主角来。
15.写你了解的东西。
你是研究北欧丰饶之神的专家吗?或者研究小学过马路警卫员的专家?我是。希望你考虑这样的故事:《拉瑞与弗雷神:书信中的小说》。其中拉瑞?帕托斯基是一位和蔼的马路警卫员,就职于约翰?F?肯尼迪小学,以风趣机智的谈吐而闻名??尽管他说的俏皮话时有重复。此人与北欧神?弗雷互通音信,建立了一段友谊。一个是居于芝加哥郊区的凡人,喜欢香肠,另一个却是斯堪的纳维亚神话中的神灵,然而,在他们相互写信、发电子邮件、发短信和网聊的过程中,这对看起来好像一点儿都不搭调的好友逐渐显露出出人意料的相似性。在这部小说充满力量的笔触下,弗雷成了一个嗜酒如命的童子军迷,而拉瑞则利用一部偷来的iPhone干预了神话中的历史,在伟大的诸神黄昏之役中彻底击败了霜巨人叙尔特。这两位令人难忘的角色将在你心里留下深深的印记,毋庸置疑,就像弗雷神骑着金鬃野猪古林布斯提尔去参加光明之神巴尔德的葬礼一样毋庸置疑!
16.要想感动读者,先要感动作者。
要是你的故事没能让你自己感动,就别指望读者会感动了。因此,创作期间一定要保持无法自抑的啜泣。用切洋葱的方法来保持状态。把自己哭泣的模样录下来,发给某位一流导演,如此一来,他一定会为你饱满的感情所打动,让你出演他的下一部巨作:斥资两亿美元、3D制作、改编自小说《拉瑞与弗雷神》的同名大片。你扣人心弦的表演,使得好莱坞众人纷纷议论奥斯卡奖的归属。制片人一鼓作气,在《影视多彩》(Variety)节目中打出广告,你对弗雷神的刻画愈发深入人心,事业的基础就此奠定。你赢得了奥斯卡金像奖,凭借自己的力量过上了花天酒地的生活,继而在商业上连连败退,最终被逐出电影界。经历过这段绝少有人体验过的人世浮沉之后,你又回归了小说写作。快去切洋葱,重复以上步骤??《拉瑞与弗雷神2:春暖芬兰》横空出世。
17.修改,修改,不断地修改。
这个就不用说了。
18.相信自己。
最后最重要的一条,你应当重视自己的判断,将其置于除了本篇写作指南之外所有其他人的判断之上。本文完全正确,无可挑剔。
原文作者:埃尔莫?伦纳德和Teddy Wayne
12缸汽车网综合